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Directors Céline Sciamma
2019
Duration 2 h, 1 minute
Average ratings 8,9 / 10 Star
Drama
Countries France
Portrait de la jeune fille en feu watch online free. The moment you realized ure inlove. Dès Naissance des pieuvres (2007) son premier film, Céline Sciamma a révélé un regard original et un talent hors du commun, reconduits dans Tomboy (2011) puis Bande de filles (2014. Elle a aussi travaillé comme scénariste sur Ma vie de Courgette, de Claude Barras, et Quand on a 17 ans, dAndré Téchiné. En Compétition au Festival de Cannes, Portrait de la jeune fille en feu a été récompensé par le Prix du scénario. Le Temps: Vous passez dun récit contemporain urbain, Bande de filles, à un récit historique romantique. Comment fonctionne votre inspiration? Céline Sciamma: Il y a un désir nouveau. Des personnages adultes, un film totalement dédié à lamour, à lidée de lamour, à la philosophie de lamour. Ensuite, cest à peu près le même processus de rêverie, de recherches de forme. Jai cherché à faire lobjet le plus contemporain possible dans la contrainte dune histoire du passé. Lire la critique de «Bande de filles»: Des filles qui brillent comme des diamants Comment avez-vous travaillé sur laspect historique? Je me suis concentrée sur les écrits et le corpus des femmes peintres du XVIIIe siècle. Elles étaient nombreuses et ont été totalement invisibilisées par lhistoire de lart. Jai beaucoup lu pour éviter lanachronisme et respecter le destin de ces centaines de peintres au-delà de quelques «stars» qui ont traversé le temps, comme Elisabeth Vigée Le Brun ou Artemisia Gentileschi. Devoir se documenter et réfléchir au film de genre est une nouvelle dynamique. Quels décors, quels costumes, quelle lumière? Quel monde met-on en place? A Cannes, en recevant votre Prix du scénario, vous avez laissé entendre que vous vouliez vous consacrer davantage à la réalisation et moins à lécriture. Mais des scénarios de la qualité de celui du Portrait sont rares… Bien sûr. Ce prix, même si jai pu lire ici ou là quil était décevant, nest pas hors sujet du tout. Tous les films nont pas denjeux décriture aussi forts… Je vais me consacrer à mes propres scénarios. Jai passé cinq années à écrire pour les autres, jai aimé, ça ma passionnée décrire Courgette, de travailler avec Téchiné. Maintenant, jai envie de plonger davantage dans les écritures qui sont miennes. Laissez-vous le champ libre à une part dimprovisation pendant le tournage où tout est millimétré? Tout est effectivement assez pensé. Il ny a pas dimprovisation dans les dialogues, il peut y avoir des aménagements, une réplique changée dans une réflexion commune. Mais limprovisation, cest aussi ce que les comédiennes incarnent sur le moment. Elles proposaient différentes humeurs et, au montage, on a la possibilité de continuer à écrire lémotivité des personnages. La précision des regards et des gestes est sidérante. Elle relève moins de la mise en scène que de la chorégraphie? Oui. Jai lobsession du rythme, de la musicalité. Jai tendance à être très précise sur les questions de temps, dêtre dans la scansion, de dire que tel déplacement se fera en six pas. Les gestes sont écrits, les regards sont écrits et chorégraphiés sur le moment. Le rythme, les regards et les respirations sont mes grands trucs. Finir une scène sur une inspiration ou une expiration ne raconte pas la même chose. Javoue une obsession pour ce type de chorégraphies. Lire l'article lié: «Portrait de la jeune fille en feu»: flamme, ton nom est femme Vous mettez en place une symbolique de lamour et du désir extrêmement subtile… Je travaille davantage sur le comportement que sur la psychologie des personnages. Comment fait-on pour assister à leurs idées? Quand elles sincarnent dans ce piano fantôme, on touche au mystère, à la sensualité des femmes. Le comportement dHéloïse et de Marianne prises dans la dynamique amoureuse nous surprend. Elles tombent amoureuses lune de lautre, et les spectateurs, les spectatrices tombent sans doute aussi un peu amoureux delles, car ils sont dans des dynamiques dobservation proches de celles des personnages. Le couple que forment Héloïse et Marianne ne doit pas faire oublier Sophie la bonne. Comment avez-vous conçu ce personnage par lequel vous rendez sa dignité à la domesticité? En essayant justement de sortir de lemploi de la domestique. On ne la voit dailleurs jamais dans ses fonctions. Elle nest jamais en présence de la Comtesse, alors que la convention voudrait quelle soit avec un petit plateau au fond de la pièce. Elle nest pas un accessoire de la fiction. On sort de lemploi classique de la servante au théâtre. Elle intervient dans le récit à partir du moment où elle a son propre projet, son propre désir. Elle incarne lidée que dans la sororité il peut y avoir une évolution de la hiérarchie de classe. La musique est rare et diégétique… Le film tient un discours sur lart, sur son caractère consolatoire et sur le rapport amoureux quon peut entretenir avec lart. Je voulais donc que les occurrences de la beauté, musicale ou littéraire, soient précieuses. Que le spectateur soit à égalité avec les personnages, dans le même état de frustration, dans lindisponibilité de lart, alors que nous vivons un moment fabuleux daccessibilité totale à bien des œuvres. La musique surgit comme un bouleversement. Un film damour sans musique peut faire peur puisque les grandes histoires damour ont leur chanson. Il importait davoir à la fois un morceau très démocratique avec Vivaldi et une composition originale (Le Chœur des femmes, ndlr) qui serait lhymne du film. Le lien du peintre et du modèle est-il le même que celui du cinéaste et de la comédienne? Oui. On voulait raconter les dynamiques collaboratives entre les peintres et les modèles, les cinéastes et les actrices, et faire un sort à cette idée admise que la femme est passive, nexistant que par sa présence, sa beauté. Enlever le possessif aussi: on dit tout le temps «mon» actrice, le peintre et «son» modèle. Et donner toute sa place au modèle car, par manque dopportunité, cétait souvent la place dévolue aux femmes dans lhistoire de lart. Or on voit bien comme elles étaient décisives. Dora Maar est plus que la muse de Picasso, Gabrielle Picabia a collaboré aux œuvres de son mari… On est en train de réécrire histoire de lart et le film participe naturellement à cette réécriture. Marianne, Héloïse, Sophie… Soit la France, Rousseau et la comtesse de Ségur. Comment avez-vous choisi les prénoms de vos héroïnes? Rousseau est le plus misogyne des philosophes. Il considérait que les femmes étaient perfides et navaient aucun droit à léducation artistique. Cest un ennemi et du coup Héloïse nest pas la Nouvelle… Je ne sais pas doù est venu ce prénom que j'aime beaucoup. Marianne, le nom de la plupart de mes personnages, dérive de Marie, Marie dans Naissance des pieuvres, Marieme dans Bande de filles … Sophie, cest la sagesse. Ça me plaît.


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Set in France in the late 18th century, the film tells the story of a forbidden affair between an aristocrat and a painter commissioned to paint her portrait. Portrait of a Lady on Fire was selected to compete for the Palme d'Or at the 2019 Cannes Film Festival. [3] 4] The film won the Queer Palm at Cannes, becoming the first film directed by a woman to win the award. [5] Sciamma also won the award for Best Screenplay at Cannes. [6] 7] 8] The film was theatrically released in France on 18 September 2019. [9] It was nominated for Independent Spirit Awards, Critics' Choice Awards and Golden Globe Awards for Best Foreign Language Film and was chosen by the National Board of Review as Top Five Foreign Language Films of 2019. Plot [ edit] At the end of the eighteenth century, Marianne, a young painter, is teaching painting lessons. One of her students asks her about a painting of hers, which Marianne calls "Portrait of a Lady on Fire. Years prior, Marianne arrives on an isolated island in Brittany. She had been commissioned to paint a portrait of a young woman named Héloïse, who is to be married off to a Milanese nobleman. Marianne is informed that Héloïse has previously refused to pose for portraits as she does not want to be married. Marianne acts as Héloïse's hired companion to be able to paint her in secret, and accompanies her on daily walks to memorize Héloïse's features. Marianne finishes the portrait, but finds herself unable to betray Héloïse's trust and reveals her true reason for arriving. After Héloïse criticises the painting, Marianne destroys the work. Héloïse's mother is shocked to hear that Héloïse is willing to pose for Marianne over the next few days. While her mother leaves for Italy, Héloïse and Marianne's bond grows. One evening, they read the story of Orpheus and Eurydice while debating the true reason why Orpheus turned around to look at his wife. The pair help Sophie, a maid, have an abortion, and later go to a gathering where women sing and dance, during which Héloïse's dress briefly catches fire. Meanwhile, Marianne is haunted throughout the house by visions of Héloïse in a wedding dress. The next day, Marianne and Héloïse go to a cave and share their first kiss, and passionately make love later that night. Over the next few days, their romance grows stronger. However, it is cut short by the inevitable return of Héloïse's mother. Marianne sketches drawings of each of them to remember each other, and bids a short farewell. As Marianne runs out of the house, she hears Héloïse say, Turn around. She turns around and sees Héloïse in her wedding dress, appearing exactly as she did in the visions that haunted Marianne earlier. In the present, Marianne reveals that she saw Héloïse two more times. The first time she sees Héloïse at a gallery in the form of a portrait, where Héloïse is shown to be with a child—but also surreptitiously holding a book open at page 28, recalling a self-portrait of Marianne she requested on that page. The second time Héloïse is seen at a concert, overwhelmed with emotions as the orchestra plays "Summer" from Vivaldi 's Four Seasons, which Marianne once played for her on a harpsichord. Production [ edit] Principal photography began in October 2018 [10] and was completed after 38 days. [11] Filming took place in Saint-Pierre-Quiberon in Brittany and a château in La Chapelle-Gauthier, Seine-et-Marne. [10] 12] The paintings and sketches in the film were made by artist Hélène Delmaire. She painted 16 hours every day during the course of filming, basing her painting on the blocking of the scenes. Her hands were also featured in the film. [13] To mark the release of the film in France, Delmaire's paintings from Portrait of a Lady on Fire were exhibited at the Galerie Joseph in Paris from 20 to 22 September 2019. [14] Cast [ edit] Noémie Merlant as Marianne Adèle Haenel as Héloïse Luàna Bajrami as Sophie Valeria Golino as The Countess Release [ edit] On 22 August 2018, film distributor MK2 began the sale of international rights to the film, with Pyramide Films acquiring the distribution rights for France. [15] On 10 February 2019, Curzon Artificial Eye acquired the rights for the United Kingdom, Karma Films did so for Spain, Cinéart for Benelux, and Folkets Bio for Sweden. [16] 17] Neon and Hulu acquired the distribution rights for North America on 22 May. [18] 19] Portrait of a Lady on Fire was released in France on 18 September 2019. [9] The film premiered theatrically in the United States as a limited release on 6 December 2019, to be followed by wide release on 14 February 2020. [20] It will be released in the United Kingdom on 28 February 2020. [21] Reception [ edit] Critical response [ edit] Portrait of a Lady on Fire was the subject of universal acclaim. On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 98% based on 160 reviews from critics, with an average rating of 9. 02/10 and the consensus: A singularly rich period piece, Portrait of a Lady on Fire finds stirring, thought-provoking drama within a powerfully acted romance. 22] On Metacritic, the film received a score of 95 out of 100, based on 29 critics, indicating "universal acclaim. 23] Accolades [ edit] The film was one of three shortlisted by the French Ministry of Culture to be France's submission to the 92nd Academy Awards for Best International Feature Film, along with Les Misérables and Proxima. [24] Les Misérables was ultimately submitted. [25] Notes [ edit] References [ edit] "Portrait of a Lady on Fire. Box Office Mojo. IMDbPro. 2019. 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Free Online Portrait de la jeune fille en. Absolutely loved this film. Are Jay and Bailey brothers? They look a lot alike. Après Bande de filles, Céline Sciamma signe son premier film dépoque et nous offre une véritable leçon dart sur le regard, le désir et lémancipation féminine. Portrait de la jeune fille en feu est dune beauté terrassante dans le fond comme dans la forme. Prix du scénario au festival de Cannes 2019 Nous sommes au xviiie siècle. Marianne (Noémie Merlant) une jeune peintre, débarque seule sur une île bretonne. Elle est attendue chez une châtelaine pour une mission particulière: faire le portrait de sa fille Héloïse (Adèle Haenel) tout juste sortie du couvent et promise à un comte milanais qui ne lépousera quaprès avoir vu son visage. La difficulté tient au fait quHéloïse résiste à ce mariage et refuse de prendre la pose. Marianne sera donc présentée comme sa dame de compagnie, et aura pour tâche dobserver Héloïse tout en conversant avec elle, de capturer chacun de ses traits à la sauvette au fil de leurs promenades. Nous allons assister au rapprochement entre ces deux femmes, guidés par le regard de Marianne, peu à peu subjuguée par le visage dHéloïse, mais dont les lignes lui échappent à mesure que sa fascination pour elle grandit. Héloïse, quant à elle, est vivement intéressée par la vie parisienne de Marianne, par la singularité de son métier à une époque où les femmes artistes étaient si peu considérées, par cette liberté à laquelle elle ne peut prétendre. Lhistoire pourrait paraître classique si ce nest quelle est entre les mains de Céline Sciamma, qui en fait surgir les thèmes chers à son œuvre – léveil du désir, lémancipation de la femme –, et ses leitmotivs en tant que cinéaste – filmer des personnages féminins forts dans un grand élan libérateur, tout en sublimant les actrices qui les interprètent. Ce faisant, elle nous offre une magnifique leçon sur lart de regarder, évoqué ici par le rapport particulier, chargé dérotisme, qui existe entre la peintre et son modèle. Céline Sciamma filme la naissance du désir, le sursaut amoureux, la tension érotique en toute subtilité. Une finesse pareille à la broderie que confectionne Sophie (Luàna Bajrami) la femme de chambre du château, avec qui les deux femmes entretiennent une amitié sinscrivant au-delà des rapports de classe. Si elle a reçu le prix du scénario à Cannes, on saluera aussi la mise en scène de la réalisatrice, jouant subtilement sur la lumière et la composition des plans pour rappeler linspiration première du film, son cœur et son rayonnement: le tableau. Chaque cadre semble avoir été conçu, pensé selon lesthétique des canons de lépoque. Et à lintérieur de ce cadre, nous naviguons entre le feu ardent dune passion, lagitation des paysages bretons et lintensité dune histoire qui nous happera jusquà sa fin sublime. ALICIA DEL PUPPO, LES GRIGNOUX.

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Portrait of a Lady on Fire (2019.

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Bretagne, 1770. Sa fille aînée s'étant jetée du haut d'une falaise pour échapper à un mariage arrangé avec un noble milanais, une comtesse veuve retire du couvent sa cadette Héloïse pour remplacer la défunte. À l'intention du futur marié, qui n'a jamais vu sa nouvelle promise, la comtesse commande un portrait à la peintre Marianne. Mais Héloïse, qui s'oppose elle aussi à cette union forcée et à un avenir incertain dans un pays lointain, refuse obstinément de poser. Se faisant passer pour une compagne de promenade rémunérée, Marianne s'efforce d'observer à la dérobée la jeune fille pour la peindre de mémoire. Elle est aidée dans sa tâche par une servante douce et avisée, qui dissimule une grossesse de trois mois.


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